匀金粉。”
“最后烧成温度不能过高,否则本金呈色会变成玫瑰或紫色,失去黄金的效果。”
“烧成后的金彩其实是很暗淡的,因此还有最后的一道工序,用刃口圆滑的玛瑙刀在金彩上刮出亮光来,或用细沙擦磨到金光闪闪,才算是完工。”
“用本金制作金彩瓷器加工难度之大可见一般。现在我们见到的施加有金彩的瓷器,常常都存在‘脱衣’的现象,哪怕是后来的乾隆朝官窑瓷器,也不能避免。”
“然而这对财神像,座椅和头冠的面积相当大,其中还存在许多镂空的地方,但是上面的金彩不但塑造绘制的时候能够完全覆盖不说,这么多年过去依旧没有丝毫脱落,依旧金光闪闪,足见这是金彩最成熟的巅峰时期的作品,自然就只能是康熙晚期了。”
“那再后来没有这么精彩的金彩了吗?”麦小苗不太相信:“科技不是在不断的进步当中吗?”
“科技的确是在不断的进步。”周至笑道:“所以之后就出现了来自西方的洋金工艺。先把金溶解在强酸中,再用硫化香膏制备成复合物。这样调制出的金水的操作简便不说,烧成的金彩发色还光亮平整。”
“而且因为涂层薄,大大降低了黄金的使用量,不再如本金那样出窑后还得打磨抛光,简化了工序,而且金彩附着力还好,极大地提高了产品质量。”
“不过就和其余后出的新工艺一样,这属于是金彩工艺的换代,已经脱离了‘本金’工艺的本质,两者的表现是不一样的,而这样的表现也成了它们各自重要的时代特征,更是鉴定瓷器真伪的重要佐证,这些都属于另外一回事儿了。”
“这对财神,除了蓝底和黑底运用得当外,与金彩相配合,更是让美感得到了极大提升。”
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