第七百四十一章 联艺的艺术重生

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“其实我的想法有点类似一个影迷，我很喜欢历史上联艺的那些电影，除了众所周知的卓别林的电影，还有众多的经典，看老电影是我最大的爱好之一。

有一天我突然惊觉，现在的电影，很少有当年那样的百花齐放的特性，大制片厂也以投资很高的大制作为主，中型投资的电影数量在减少。

别误会，我不是说大制作不好，我很喜欢大制作，这是电视上看不到的。但是在电影院看不到那种结构精巧，表演精致，情节独特的电影，我总感觉有些遗憾。

正好我和DDH的CEO等管理层开会，他们告诉我收购联艺会是一个不错的投资，我就开启了谈判，好在一切顺利，不出意外的话，今年下半年，联艺这个厂牌就会重新在影院和大家见面了。”

“你打算怎么处理这个制片厂，会恢复以前联艺独特的导演负责制嘛？”另一个资深记者问出了很多人都感兴趣的问题。

“啊，让我们现实一点，现在的好莱坞，每部电影都有非常严格的制片管理。包括对制片进度和拍摄镜头的微观管理，想要像天堂之门那样，每个镜头都拍三十遍，或者花上一个月拍摄一大群人来溜冰的镜头，这是不可能的。”罗纳德先再次黑了一把当年让联艺被出售的罪魁祸首西米诺。

“但是，我想联艺毕竟有他的光辉传统，我如果只是拍摄现在好莱坞的那种普遍的电影，就没有必要花钱重新激活联艺这样一个公司了。

我们会通过事前周密的筹备讨论，和导演达成一致，但是在拍摄的时候，会给予导演一些老联艺时期的创作自由。这是出品一部风格独特，足以传世的电影的必要条件。”

罗纳德侃侃而谈，给新的联艺制片划下了规矩。

首先，想要像七十年代那样获得导演绝对自由，那是不可能的了。

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