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老孙啊老孙,看别人有学生,找陈放来给自己找场子呢吧?
没想到说漏了吧?
如他所料,正前方陈放语气无辜地道:“你真跟我说了啊。”
季平嘴角扬得更高,准备看好戏。
孙弘哭笑不得,“不是……,来来来,你说,我到底什么时候跟你说这个思路的?”
“就是前天,”陈放往前翻了翻剧本,“就是这个场景:赌场门口,家珍见福贵坚持赌博,说不要跟他过了,带着孩子坐着黄包车走了。”
陈放抬头看向孙弘,“你说,在黄包车旁边,插一束枯黄的植物,来外化家珍对福贵死心的情绪。这是用视觉符号外化角色情绪。对吧?你说了吧?这不差不多吗?”
孙弘:“?”
季平迅速眨眼,脑子里冒出一大堆问号。
不是,他怎么从这个场景,得出那个场景的?这俩难度不一样啊。
二者确实都是用道具,来呼应人物的心理。
但黄包车上的枯黄植物展示死心,这是比较直接。是单镜头内的构图设计。而且任何年代都有植物。难度较低。
他估计,也正因难度较低,才被孙弘用来提点陈放。
而人物和背景宣传画的相对运动,则算是空间活动,涉及镜头调度与演员走位。而且还得涉及那个年代特有的符号,宣传画与跃进口号,难度算挺高了。
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