第517章 迟到的明信片,她的《艺术人生》

刘伊妃的话听得电视机前和现场的观众都频频点头。

朱君感慨道：“能说服这两位，伊妃看之前的工作看来是下了功夫的，很了不起啊！”

小刘谦虚笑道：“他们两位都是大导演，胸怀和视角都宽广博大，这种小女生暗恋别人的小心思自然不懂了，哈哈！”

“路导怎么看？”

男子从老婆手里接过话筒：“其实表演是一件很私人的事情，或者说它本身就没有一个完全绝对的评价标准。”

“比如刚刚提到的细节，其实从专业表演理论来分析，小刘坚持的死抓树枝细节赋予了静秋主体选择权，符合斯坦尼体系‘角色的贯穿动作必须由内而外’原则，这是她作为演员本身实践结合理论的认知。”

“但每一位导演的工作习惯不同，像我在商业片里就习惯于给演员指定表演范式，直接告诉她需要什么，不需要演员有太大的自主性，因为我要把控整部影片的节奏和质感。”

“但像这样的文艺片，张导会提供给演员更多的表演空间、细节设计、心理活动外部化的模糊性指导。”

“还是回到刚刚的片段里，小刘的提议强化了人物在时代压迫下的被动抵抗，更达到了张导提倡的&a;#039;心理活动外部化&a;#039;效果，即让情感张力通过细微动作自然浮现，而非直接陈述。”

路老板笑着总结道：“要问我的评价，我只能说这是优秀导演和优秀演员之间的观点碰撞，也许这是每一位创作者都渴望的工作方式，非常难得。”

一番鞭辟入里、深入浅出的剖析，让现场和电视机前的观众颇有些上表演公开课的感觉。

朱君笑着总结道：“我们都看过很多路导的演讲和采访，今天亲眼看见才知道是真的才思敏捷。”

“这番

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