第二十九章  崩溃的陆钏

到了历史虚无主义。

不厌其烦的描写角川内心的厌恶与挣扎。

导演客观上给日寇洗了。

将日寇塑造成个人厌恶暴行，只是受军国主义裹挟，弱化、模糊了历史罪责，解构了严肃性，削弱了对侵略本质的批判力度。

陷入了侵略者视角，嘴上是尝试探讨侵略者的人性维度，实际上通过深入角川的矛盾心理，悄无声息，帮对方甩了锅。

和活跃在东大舆论场上的某些力量，有相似之处。

提到日寇侵略，便截取重要人物的一些片段。

平时一点不信，也一点不支持，在这时候，忽然信了。

叙事角度的对比更是惨烈。

《1937》在建构，而《南京！南京！》则是拆解。

《1937》以微观视角切入，事无巨细的刻画印刷工兄弟的求生细节，叙事主线清晰明了。

哪怕是吹艺术手法，《1937》使用了魔幻叙事，比文艺逼强太多，充满历史寓言味道。

《南京！南京！》给自己脸上贴金做多线叙事，实际上是支离破碎。

中国士兵没刻画好，日本士兵角川的心理挣扎更是灾难，不分重点，分不清敌我。

去找不存在的日寇良知，挖掘角川人性的微光。

结尾以小豆子的幸存和角川的死亡

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