第五十四章 山有木兮木有枝

他以自身创作实践为证，拆解

1979年农村题材创作中的传统转化关键：意象叙事与传统比兴的自然融合，让田间地头的寻常景物都带上文化景深；章培横学术思想的案例验证，则让理论落地有了鲜活注脚。

第五部分结论，许成军提出了这篇论文的创新价值与时代启示。

“本研究的理论创新在于提出“传统文论不是历史遗产，而是活的创作方法论”，打破“传统等于保守”的刻板认知。实践层面，为创作者提供“立足本土、超越西化”的路径，证明基层经验与传统智慧结合可催生优质作品。学术上，精准回应“文学需有民族根基”的期待，填补

1979年传统文论现代转化的研究空白，为后续文学理论本土化探索奠定基础，让文化根脉在时代变革中持续生长。”

捋清了论文整篇内容后，许成军揉了揉眼睛，从包抽出一沓方格稿纸开始正式誊抄。

这一时期，学术写作、正式文稿普遍使用统一规格的方格稿纸。

通常为16开或

32开，16开更常见于正式文稿，每页印有均匀的方格，每格对应一个汉字，方便计数和排版，也符合当时对文稿规范性的要求。

许成军捏起钢笔，笔尖在第一格悬停半秒才落下。

这活儿不用费脑子琢磨论点，却容不得半点潦草。

错字要划规范的斜线，转行得对齐竖格，连标点都得占准一格位置。

笔尖划过纸面时沙沙作响，偶尔停顿是在核对原稿字句。

直到肚子饿得轻轻叫了一声，他才惊觉笔下的稿纸已摞起薄薄一叠，最后一格落下的句号

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